Mods tribu urbana

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El mod es una subcultura que se originó en Londres y se extendió por toda Gran Bretaña y otros lugares, afectando gradualmente a las modas y tendencias de otros países1] y continúa en menor escala en la actualidad. La subcultura, que se concentra en la música y la moda, tiene sus orígenes en una pequeña comunidad de jóvenes de moda de finales de los años 50 con base en Londres que se llamaban modernistas porque escuchaban jazz moderno.2]
La moda (a menudo trajes a medida); la música (incluyendo soul, rhythm and blues, ska, jazz, y más tarde astillándose en el freakbeat); y las motos son componentes de la subcultura mod (normalmente Lambretta o Vespa). A mediados de la década de 1960, después del pico de la era Mod, la subcultura escuchaba grupos de power pop rock de aficionados al mod, como The Who y The Small Faces. Las fiestas nocturnas con anfetaminas en los clubes eran sinónimo de la escena original del mod.3]
Algunos elementos de la escena del mod estuvieron involucrados en conflictos muy publicitados con miembros de una subcultura competidora durante los primeros años y mediados de los 60, a medida que los mods se expandían y se extendían por todo el Reino Unido: los rockeros.4] La disputa entre mods y rockers llevó al sociólogo Stanley Cohen a utilizar la palabra «pánico moral» en su estudio de las dos subculturas juveniles,5] que analizó la cobertura mediática de los disturbios de mods y rockers en los disturbios de mods y rockers.6]

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El término «Mod», abreviado de «Modernismo» (término que originalmente se utilizaba para designar a los aficionados al «jazz moderno»), se refiere a la subcultura de la juventud que surgió a finales de los años cincuenta en Londres, en el Reino Unido, y que alcanzó su máxima popularidad en el decenio siguiente.
Inspirada en el Ivy League Look, o el más prestigioso estilo de vestir universitario americano: camisas de abajo, abrigos de tres botones, corbatas finas, mocasines o broches, esta tendencia sociocultural se asoció con ropa sombría, rara vez extravagante y bien cuidada. Los mods también se vieron influidos por todo lo que les ofrecía la cultura pop europea, empezando por el lema «Adoptar, adaptar, mejorar», conservando en todo momento la originalidad, el minimalismo y la versatilidad. Se añaden camisas polo al armario, largas parkas de colores neutros para volar en Vespas o Lambrettas, y cortes de pelo con flecos para completar el look.
Al principio, el movimiento «Mod» era muy elitista, debido al simple hecho de que el nivel de estilo impecable era muy alto, y era cultivado sólo por unos pocos verdaderos amantes. Formaban parte de un mundo subterráneo de lugares diminutos y llenos de humo donde escuchaban y bailaban estilos musicales como el Jazz, el Soul, el R&B y el Ska jamaicano que aún no eran comerciales.

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Al principio parece incongruente que los «Mods» puedan tener algo que ver con el arte pop (de los años 60), la tribu de jóvenes de la Gran Bretaña de los años 60. La historia de la pintura y la escultura en una, digamos, y la historia de las culturas de la moda y la cultura moderna en otra, no es que ambas no fueran adyacentes cultural y socialmente, sino que la historia del arte y la historia cultural parecen mantener sus objetos en sus distintas huellas. Los ensayos del historiador de arte Thomas Crow en The Secret Mod in Modern Art (2020) son un relato comprensivo y elegantemente contrario a la intuición de la aparición de algo más parecido a una actitud hacia la vida; un tipo de tema que estaba «dedicado a la discriminación fastidiosa en el estilo del yo» casi a tiempo completo.
El «Mod» Crow busca este nuevo sentido del individuo móvil, que se hace a sí mismo, alerta a la cultura de las mercancías y los medios de comunicación, en sus relatos paralelos de surgimiento creativo, poniendo lo familiar junto a lo menos conocido; el explosivo éxito temprano de David Hockney enmarcado en relación con su contemporáneo Billy Apple, menos conocido; la efímera pintura pop de Pauline Boty junto con la perdurable Bridget Riley’s Crow señala la pérdida de exclusividad y hermetismo del alto modernismo en cada uno (y en los hombres y heterosexuales) dando paso a las interdependencias heterogéneas y horizontales del «Mod». Pero en el punto final de la auto-afirmación individual-hipídica y la contracultura, que Crow explora en las dos últimas páginas, la sensibilidad Mod está a punto de desaparecer.

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Evolucionó. El puesto de «Maestro de Ceremonias» (abreviado MC), que se dirigía al DJ, se generó por un lado. Poco a poco, con un texto cada vez más ingenioso, la figura del MC fue adquiriendo mayor relevancia, ya que se recitaba en los beats (ritmos hip-hop). Al mismo tiempo, comenzó el baile, reservando el mejor paso de baile para cuando la música terminara brevemente (es decir, cuando fuera un descanso). La palabra B-boy (break-boy) derivada de este fenómeno, sería «el tipo que usó el break» y así nació el movimiento de breakdance. RAVERS Los Ravers son todos los individuos que escuchan música electrónica. Su ideología es que todas las personas son iguales y que no habrá hombres o mujeres en el futuro, sino sólo personas sin importar el color de la piel, las razas, las ideologías, etc. Para un raver ravers (apoyo masivo de la fiesta rave), el tiempo mínimo de 12 horas que se puede experimentar la vida al máximo se basa en una filosofía que (Pease Love Union respeta) Ravers de ropa usada como ropa ajustada que se desvanece, típicamente camisas de tallas más cortas y artículos de marca. LOS PUNK Just